Martin McDonaghi kolme stendi uuesti külastamine väljaspool Ebbingi, Missouri

Kauged Flungerid

Hiljuti nägin YouTube'i videoülevaade Briti filmikriitik Mark Kermode, kus ta käsitleb mõnede oma vaatajate kaebusi minu 2017. aasta lemmikfilmi kohta, Martin McDonagh 's' Kolm stendi väljaspool Ebbingi, Missouri .” Tema järgijad väidavad, et filmis on 'rassistlik element' ja nad on vastu tõsiasjale, et politseinik mängis Sam Rockwell muutub filmi lõpupoole kaastunde objektiks. Nüüd ei saa eitada, et enamik filmi 'Kolme reklaamtahvli' peategelastest on tõepoolest rassistid ja üks filmi suurimaid üllatusi on suur kiindumus, mida Rockwelli tegelane lõpuks tekitab. Kuigi Kermode järeldab, et igal inimesel on õigus oma arvamusele, on mul kahtlusi, et mõned tema lugejad said aru, mida filmitegijad üritasid edasi anda.

'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri' käsitleb sündmuste metsikahelat, mis järgneb poemüüja Mildred Hayesi ( Frances McDormand ) otsus kasutada harva läbikäival teel kolme mahajäetud silti, et väljendada oma nördimust õiguskaitseorganite suutmatuse üle tema tütre vägistamis- ja mõrvajuhtumi puhul vahistada. Enamik tegelasi, keda nende kohalolu mõjutab, on ühel või teisel määral selgelt rassistlikud ja see pole kaugeltki nende ainus süü. Nende hulgas on ka näiliselt ebakompetentne šerif Willoughby ( Woody Harrelson ); vägivaldne, ema poiss, asetäitja Dixon (Sam Rockwell); mitte liiga särav reklaamifirma töötaja, kes vastutab liisimise eest Mildred sildid ( Caleb Landry Jones ); Mildredi kannatav poeg Robbie ( Lucas Hedges ) ja tema vägivaldne eksabikaasa Charlie ( John Hawkes ). Mildred ise on verbaalselt ja füüsiliselt solvav nii heade kui ka halbade vastu ning tagasivaate stseenis saame teada, et tema palju idealiseeritud tütar Angela ( Kathryn Newton ), kuriteo ohver, vaevalt ise ingel oli. “Three Billboards” on traagiline, kuid samas ka väga naljakas film. Sellel on mitu hetke, mil tunnete end süüdi tegelaste ebaõnne arvel naerdes, nagu siis, kui mees saab Molotovi pomm õhku ('teil on olnud halb õnn, kuid asjad muutuvad, Ma tunnen seda' või kui hambaarsti pöial on tema enda puuriga perforeeritud.

McDonagh näitab filmis 'Kolm reklaamtahvlit' mitmeid oma võimeid, nagu näiteks naljakate ja absurdsete olukordade loomine filmi kontekstis täiesti loogiliseks, ja ma ei pea silmas isegi tema kalduvust kaasata väikseid inimesi kõige ebatõenäolisematesse stsenaariumidesse. Ta tegi sama edukalt aastal ' Brugges ”, film, kus mitte ainult ei päästa mees teise elu, vaid tal oli kavatsus end mõrvata (sel ajal kui viimane üritas sooritada enesetappu, mitte vähem!), vaid läheb nii kaugele, et ohverdab selle käigus oma elu. See omadus koos värvika dialoogi kasutamise ja veidrate lauluvalikutega näib olevat mõju Quentin Tarantino ja eriti ' Pulp Fiction ” (mõelge sellele Bruce Willis tegelane, kes riskib oma eluga, minnes tagasi põrgulikku keldrisse, et päästa mees, kes vandus ta tappa).

Filmis 'Kolm reklaamtahvlit' suudab McDonagh tuua välja palju neid ebatavalisi näiteid ja need esindavad tema parimaid: üks tegelane, keda stendid kõige rohkem mõjutavad, osutub üllatusannetajaks, kes hoolitseb selle eest, et neid ei võetaks maha. igal ajal varsti; mees külastab korraga politseijaoskonda, kui keegi ei peaks seal viibima, ja saab selle käigus põlema; sama tegelane viskab teise korruse aknast teise mehe ette, kes hakkab oma surnud ülemuse eest vastutama; ja sisse ictim ja nende agressor jagavad haiglas tuba; üks neist lubab end peksa saada, et aidata just seda naist, kes on tema elu põrguks muutnud. Nii absurdsed, kui kõik need asjaolud ka ei kõla, esindavad nad kõik süžee olulisi komponente.

Siinsed tegelased annavad edasi nüansse, mis aeglaselt vihjavad sellele, kes nad tegelikult on. Mildred veedab suurema osa oma stseenidest plahvatades kõigi vastu, millega ta kokku puutub, kuid tema lühike reaktsioon verd näkku köhivale vaenlasele annab endast märku, nagu ka Dixoni veidra ema reaktsioon tema pekstud näole või isegi tema enda nõudmine kaitsta kohtutoimikut iga hinna eest. leegist. Ma ei suuda meenutada ühtegi teist filmi, võib-olla pärast filmi “LA Confidential”, kus tegelaste olemus ja nende suhted näivad algusest peale kivisse raiutud, kuid järk-järgult ilmnevad veenvalt millegi täiesti erinevana.

Mis puudutab Kermode'i lugejate tõstatatud põhiküsimust, siis kas Rockwelli tegelaskujule kaasa tundmine on vale? ma ei usu. McDonagh ei manipuleeri publikuga, et tema tegelastest meeldiks. Ta ei varja kunagi nende inetumaid külgi ega seda, kuidas nende teod ümbritsevaid mõjutavad. Keegi ei arene siin piisavalt, et muutuda pehmelt öeldes poliitiliselt korrektseks. Ja Dixon läbib kogu filmi sõna otseses mõttes põrgu ja tagasi. Kui ta vallandatakse, on see tema tegevuse tagajärg. Kui ta põlema süüdatakse, on see äärmise halva õnne tagajärg. Kuid kui ta saab potentsiaalselt kahtlusaluselt end puruks peksa, teeb ta seda hea meelega suurema hüvangu nimel. See, et temast saab sümpaatia objekt, on võib-olla “Kolme reklaamtahvli” suurim ja parim üllatus ning üks põhjusi, miks see mulle iga vaatamisega rohkem meeldib.

Suurema osa oma jooksvast ajast pakub film Mildredi tütre mõrva vastuvõetavat lahendust. Kuid kursi muutmisel on palju mõtet, sest 'Kolm reklaamtahvlit' pole tegelikult mõrvamüsteeriumifilm. Rassism ei ole selle tuum, vaid lunastus – selline liik, mis on kättesaadav isegi kõige ebatõenäolisematele isikute rühmale.

Vaatasin hiljuti viimast Oscari võitjat ' Roheline raamat ” ja ma ei saa jätta võrdlemata seda „Kolme reklaamtahvliga”. 'Roheline raamat' kujutab enda rühma ahistavaid politseinikke kui mitte head, kahedimensioonilist rassisti 'road trip' formaadis, mida Roger nimetas 'Wunza filmiks' (üks on suurepärane pianist, teine ​​on väljaviskaja. ihukaitsja). Mulle tundus, et “Roheline raamat” on selles mõttes äärmiselt etteaimatav, kui selle tulemust ja lõpustseeni aegsasti ette aimata. Teisest küljest annab 'Kolm reklaamtahvlit' edasi ettearvamatuse tunnet, mis iseloomustab tegelikku elu, mis on harva tehtud kangelastest ja kurikaeltest, kuid sagedamini vigadest inimestest, kes püüavad teha õigeid asju. “Roheline raamat” võis olla see, mis pärjati parima filmi Oscariga, kuid nendest kahest hiljutisest Oscari võitjast on suurepärane film vaid “Three Billboards Outside Ebbing, Missouri”.

Soovitatav

2001: Kosmoseodüsseia
2001: Kosmoseodüsseia

See on nii ülevalt enesekindla kunstniku töö, et ta ei võta kaasa ainsatki kaadrit lihtsalt meie tähelepanu hoidmiseks.

Hell to Pay: indie-õudusfilmi ikoon Larry Fessenden teemal Wendigos ja Inetud ameeriklased
Hell to Pay: indie-õudusfilmi ikoon Larry Fessenden teemal Wendigos ja Inetud ameeriklased

Intervjuu näitleja/stsenarist/režissööri Larry Fessendeniga.

Nicole Holofcener oma düsfunktsionaalsete tegelaste karjäärist ja tema uuest Netflixi filmist 'Püsivate harjumuste maa'
Nicole Holofcener oma düsfunktsionaalsete tegelaste karjäärist ja tema uuest Netflixi filmist 'Püsivate harjumuste maa'

Intervjuu Nicole Holofceneriga tema uue filmi 'Püsivate harjumuste maa' kohta, mis mängiti Toronto rahvusvahelisel filmifestivalil ja jõuab reedel Netflixi.

Huumor on elus kõige tähtsam: Paul Rudd ja Rob Burnett teemal 'Hoolimise alused'
Huumor on elus kõige tähtsam: Paul Rudd ja Rob Burnett teemal 'Hoolimise alused'

Paul Rudd ja stsenarist/režissöör Rob Burnett räägivad oma uuest filmist 'Hoolimise põhialused'.

Samast asjast: Noa Gaspar keerisest ja igavesest valgusest
Samast asjast: Noa Gaspar keerisest ja igavesest valgusest

Intervjuu Gaspar Noéga tema kahe uue filmi Vortex ja Lux Aeterna kohta.