Peaaegu võitis Ukraina film “Unustatud esivanemate varjud”. iga 1964. aasta filmifestivali auhind on silme ees. Kuid see on muutunud ühtlaseks viimastel aastatel olulisem kui meeldetuletus mitte ainult andekast lavastajast - Sergei Parajanov - aga ka piiravast nõukogude lähenemisest kunstidele.

Pärast filmi tegemine, mis võitis auhindu Londonis, New Yorgis, San Franciscos, Mar del Platas ja Montreal, näete, Parajanov ei tõusnud Venemaa juhtivate hulka lavastajad. Temast sai poliitvang, keda süüdistati tavapärases asjade pärast, mille pärast nõukogude teisitimõtlejaid minema saadetakse. Ta on neljandal aastal a viieaastane vanglakaristus, mille ta enam-vähem tulise tulega endale tõi pöördumine kunstnike konverentsile, kus ta kutsus üles lõpetama sotsialismi realism ja subjektiivsemate, isiklikumate nõukogude filmide algus.

'Varjud Unustatud esivanematest” võiks olla eeskujuks selle filmi kohta, mis ta oli kutsudes. See on üks ebatavalisemaid filme, mida ma näinud olen, piltide tulv, muusika ja müra, nii aktiivse kaameraga pildistatud, et meil oleks peaaegu turvavööd vaja.

sisse Nõukogude Liit, natsionalism ja regionaalne identiteet on endiselt kõrgelt laetud jõud. Ja Parajanovi film on avalikult regionaalne: ta tähistab sündi, Karpaatide inimeste abielud, surmad ja rahvakombed. Nende pühad ja festivalid näivad täis lugematute Zorbade energiat, kuid siis on pikad tööpäevad ja Parajanov järgib neid pikki talved, tormilised kevaded ja villilised suved.

Tema Lugu jälgib Ivani elu ja surma, kelle lapsepõlvest kallim lahkub mägirada ja upub all jõkke. Ivan muutub morniks ja salajane, kuid lõpuks rahuneb ja abiellub silmatorkavalt kauni naisega. Isegi siis pole ta rahul: nad ei saa lapsi ja oma ebausk nad konsulteerivad nõidade ja üleloomulike inimestega. Ivan ise muutub kinnisideeks arusaam, et tema esimene kallim taastub talle imekombel ja on pingeline stseen, kui ta koos oma naisega palvetab ja sõnu lisab '...ja uppunud' pärast palvet surnute eest.

Paradžanovi oma visuaalne stiil on mõnikord elujõuline, mõnikord lihtsalt üle pingutatud. A näiteks vaatepunkti võttel libiseb kaamera otse alla kui a puu langeb noore Ivani isale. Teised kaadrid metsade sisse ja välja suumimiseks ja aidad ja pidustused ning vägivaldsete stseenide ajal segab ta vahel vahele jääkaadritega kaadrid ja tema filmi toonimine; surmastseeni ajal, verest läbiimbunud hobused hüppavad üle ekraani. Mõned neist pürotehnikatest võivad minna kaugele ja “Unustatud esivanemate varjudes” oli aegu, mil ma arvasid, et nad läksid liiga kaugele.

Aga Paradžanovil on ehtne kingitus. Tal on selline hoolimatu energia, mida näete mõned varased tööd Martin Scorsese , lööb kaameratöö nii täis vaevalt suudab see lugu endas sisaldada. Ja kõigile, kes on sellest huvitatud Ukraina võib-olla sajanditagune kultuur ja kombed, „Unustatud varjud Esivanemad” on aare, kostüümide, maskide, ebauskude ja uskumused, kurameerimiskombed ja lühikese eluea kannatused liiga suure tööga neis.